La Segunda Escuela de Viena: qué fue y dónde encontrarla hoy en la ciudad

Viena vende su música en clave de peluca: Mozart, valses, el Concierto de Año Nuevo. Pero esta ciudad protagonizó dos revoluciones musicales, y la segunda fue tan radical que uno de sus estrenos terminó a bofetadas y en los tribunales. La Segunda Escuela de Viena (Arnold Schönberg y sus discípulos Alban Berg y Anton Webern) desmontó aquí, entre 1904 y los años treinta, el sistema tonal que la Primera (Haydn, Mozart, Beethoven) había llevado a la perfección. Esta guía cuenta qué fue y, porque esto es una web de viajes, dónde tocarla hoy en la ciudad.

La revolución, en corto

A comienzos del siglo XX, la armonía romántica había estirado la tonalidad hasta el límite (Wagner, Mahler: protector, por cierto, del joven Schönberg). Schönberg dio el paso que nadie se atrevía a dar: abandonar el centro tonal. Primero con la atonalidad libre (el Pierrot Lunaire, 1912, con su canto-hablado espectral); después, buscando un orden nuevo, con el dodecafonismo (~1921): componer a partir de una serie con las doce notas de la escala cromática en pie de igualdad, sin jerarquías, con reglas tan estrictas como las del contrapunto barroco. No era caos: era otra gramática.

Sus dos discípulos la llevaron a extremos opuestos y complementarios: Alban Berg, el romántico del grupo, la humanizó. Sus óperas Wozzeck y Lulú y su Concierto para violín «a la memoria de un ángel» son la puerta de entrada emocional a esta música; Anton Webern, el asceta, la destiló en piezas de una brevedad y silencio radicales que influirían en toda la vanguardia de posguerra. El nazismo dispersó y golpeó al círculo: Schönberg, judío, marchó al exilio americano en 1933; Berg murió en 1935; Webern, en 1945, por el disparo accidental de un soldado estadounidense. La escuela acabó; su onda expansiva, no.

El escándalo fundacional

El 31 de marzo de 1913, en la sala dorada del Musikverein, Schönberg dirigió un programa con obras propias, de Berg, Webern, Zemlinsky y Mahler. No se llegó a Mahler: entre las canciones de Berg estalló la sala (gritos, puñetazos entre partidarios y detractores, el organizador abofeteando a un alborotador) y el concierto se suspendió. Pasó a la historia como el Skandalkonzert, con juicio incluido en el que un médico declaró que aquella música podía dañar los nervios. Hoy puedes sentarte en esa misma sala (las entradas económicas del Musikverein siguen existiendo) sabiendo que el templo del vals fue también un ring de la modernidad.

La ruta por la Viena de la Segunda Escuela

• Arnold Schönberg Center (Palais Fanto, junto a Schwarzenbergplatz): el archivo y museo dedicado al maestro. Manuscritos, su estudio reconstruido, sus pinturas (expuso con Kandinsky) y exposiciones cuidadas. Pequeño, gratuito o casi según programa, y la parada esencial del tema.
• La tumba de Schönberg en el Zentralfriedhof: un cubo blanco apoyado sobre una arista, de Fritz Wotruba. Geometría pura para el hombre de la serie. Está en las tumbas de honor, a pasos de Beethoven, Schubert y Brahms: las dos Escuelas de Viena reconciliadas en un mismo césped, que es quizá la imagen que resume esta ciudad.
• Las casas y placas del círculo salpican los distritos residenciales (Berg vivió y compuso en Hietzing, junto a Schönbrunn), y la Staatsoper programa Wozzeck o Lulú con regularidad: si coincide con tu viaje y el repertorio te intriga, pocas experiencias vienesas son más intensas que Berg en el teatro para el que se pensó.

¿Hace falta amar esta música para hacer la ruta? No: basta la curiosidad por la otra Viena. La que, mientras el mundo le compraba valses, estaba inventando el siglo XX en un salón lleno de gente indignada. Empieza por el Concierto para violín de Berg esta noche en los auriculares, y mañana el cubo de Wotruba te parecerá un monumento perfectamente lógico.